Театр времен Радзинского: почему историки завидовали знаменитому драматургу  Оригинал

Эдварду Радзинскому — 90. Да, мощная жизнь, прежде всего творческая. Разнообразная. Трагическая. Совсем не одинокая — я имею в виду его великолепных жен. Но, в принципе, такой творец все равно и всегда остается один на один со своими произведениями, героями. И это высшая мера одиночества.

Начиная с 60-х годов он был великолепным драматургом, одним из лучших в СССР. Так писать о современности, поднимать столько пластов, казалось, невысказанного, невыразимого, так математически, где алгебра сочетается с гармонией, проанализировать нашу жизнь… Это и есть Радзинский. На самом деле он устроил революцию в отечественном театре, что понимали абсолютно все. Отсюда и лучшие театральные режиссеры (самые лучшие!) брали его пьесы для постановки, чувствуя, конечно, как они рискуют. И Эфрос, и Гончаров, и Фокин в какой-то момент уже не могли без Радзинского, его замечательных современных произведений (даже если они были о Сократе и Нероне), да просто требовали их от автора. Сам автор пользовался здесь, на русской сцене 60–80-х, огромным спросом, популярностью; понимающие люди знали, как это важно — ставить Радзинского.

А по образованию он историк. И вот это сущностное, историческое, в какой-то момент, в перестройку, уже под самый конец Советского Союза, взяло верх. Радзинский ушел из большой драматургии, и куда — на телевидение. По сути, это совершенно другая сфера, можно сказать, абсолютно противоположная. Ну, кинуло ...