Мымры XXI века: современная Людмила Прокофьевна замуж за подчиненного не пойдет  Оригинал

В гламурных нулевых и сытых благополучных десятых этот образ всеми силами старались перебороть, подчёркивая, что иногда ставка на карьеру — это осознанный выбор женщины, а не иллюстрация безнадёжности. Корреспондент «МК» разобралась, как рисуют одинокую работающую женщину сегодня. 

Одинокие работающие женщины были и есть всегда и везде – такова жизнь. Но их образ с прогрессом неизбежно претерпевает эволюцию, скорость и качество коей напрямую зависит от места, где живет и трудится та самая женщина. Психологи считают, что понять нравы и чаяния свободной от отношений трудящейся современницы поможет ее кинематографический портрет, отражающий, как с годами менялось не только отношение окружающих к подобной «эмансипе», но и ее собственное отношение к миру.

В раннем советском кино акцент делался на эмансипации и формировании «новой женщины». В послевоенных фильмах производственное для женщины всегда важнее личного, но к 1970–80 годам на первый план выходят личные драмы героинь и их поиск, как сбалансировано совместить труд и личное счастье. 

Более полувека назад все «одиночки» женского пола советского кино – от незамужних девиц до разведенок и вдовиц - неизменно гордые и неприступные. Это либо Марфа Лунина из фильма «Журавушка» (1968), за роль которой Людмила Чурсина получила госпремию РСФСР, либо Даша из «Половодья» (1962), сыгранная Галиной Яцкиной. Марфа - передовик на своей ферме, гордая и красивая женщина – именно в такой последоват...