«Юнона» и «Авось» Алексея Рыбникова: 45 лет на сцене «Ленкома»  Оригинал

История «Юноны» началась сразу после удачной премьеры «Хоакина Мурьеты». Композитор Алексей Рыбников, поэт Андрей Вознесенский и режиссер Марк Захаров задумали нечто небывалое: сплав православной литургии и западного рока, русского романса и жанра рок-альбома, национального исторического сюжета и яркой бродвейской подачи. На закрытый показ пришли те, от кого зависела судьба спектакля — в СССР действовал институт цензуры. Впрочем, конец 70-х годов значительно либерализировал репертуарный ландшафт театральной Москвы. К примеру, в Театре на Таганке уже несколько сезонов играли «Мастера и Маргариту» Булгакова. Уж коль скоро советским зрителям мог являться сам Сатана, то почему бы не появиться и образу Богоматери? И все же постановщики не питали иллюзий, готовились к жесткой критике. Как это было?

Композитор Алексей Рыбников:

— Режиссура Захарова била наповал. Рок-музыкантов с нагромождением самой современной электроники он посадил прямо на авансцене. Лазеры, по тем временам вещь в театре неслыханная, с самого начала спектакля взрезали клубы дыма на сцене и заставляли публику трепетать и восторженно охать. Появились персонажи явно инфернального характера, как, скажем, Главный Сочинитель, привнесший в спектакль демоническое, злое начало. Во время пения молитв он строил рожи, издевался над хористами и дирижером, а потом и вообще убивал его выстрелом из пистолета, чтоб не доставал своими «Господи, помилуй!».

Из погребальн...