Мнение с Александром Мельманом  Оригинал

Его фильмы — это он и есть, Алексей Учитель. Ими он может отчитаться перед мировой общественностью, предъявить их. Единственное, хотелось бы понять, в чем цимес его кино. То есть именно то, чем он отличается от других.

Итак… В перестроечном 1988-м он снял фильм «Рок». Был тогда исключительно документалистом и так вошел в рок-музыку. Фильм вышел таким же настоящим, как и русский рок-н-ролл, один в один. И те люди, которые тогда у него присутствовали на экране, определяли нашу жизнь. Сейчас иных уж нет, а те далече, ведь сколько лет прошло. Но «Рок» действительно стал некой истиной, гамбургским счетом, ведь рок — это судьба на самом деле. Так данный фильм определил его судьбу, Учителя: найти, вычленить главное, но только без всякого пафоса. Суть глазами кинематографа — вот вам и Учитель.

Потом он перешел в художественное кино, нашел свой, только ему присущий стиль, и «Мания Жизели» про великую русскую балерину Спесивцеву, умершую в безвестности в нью-йоркском доме для престарелых, — это же поэзия настоящая. Да, через личное, человеческие взаимоотношения, но балет — вот вам герой этого кино. Он так его показал, как будто сказка сделалась былью, и мы окунулись в то неповторимое искусство. 

Да, он любит личное. Через него идет к обобщению, символу, смыслу. Отсюда Бунин («Дневник его жены») — просто человек, грешник, казалось, мало чем отличающийся от других. Но какая струна нерва, за которую режиссер вытягивает неповторимое существо пи...